紫菜文学>玄幻>娇门吟H > 第17章-艺术的落幕与脑的发现
    外部环境也发⛃🗰生的巨大的变化💨🔕🀠。诗人们不在关注那些宏伟的叙事,而是平常人的生活和个人体验。

    1986年,梁小斌写了《诗人的崩溃》一文,宣告了朦胧诗🁋的最📠🜌🀲终解体。

    其实在这其中,一次新潮🚼😲🅖诗歌的浪潮也处在酝酿和成长之中,这🏷🞱主要表现为以热态生活诗和冷态抒情诗为特点的校园诗歌创作,并在1985年酿成了又一次诗歌实验新潮。

    其中就有尚仲敏等人倡导的“非非主义!”

    还有如四川的“莽汉主义“,南京的“他们文学社“,上海的🁋“🏷🞱海上诗群“,杭州的“地平线诗歌实验小组“等,主要都集中在南方。

    这些人高举着⛃🗰“反朦胧诗”的大旗,反对象征,反对隐喻,反🁋对意📠🜌🀲象,反对崇高!

    反对朦胧诗倡导的一切。

    其中有人喊出了“打倒北岛,p👉ass舒婷”的🙪🍋🆤口号。

    最极端的要算86年成都诗会上,名叫刑天的诗人突🛥然就站起来高喊“打倒🁂🃀🔬北岛”!

    当时北岛还在发言!

    所谓的第🁁🂷📞三代诗人就踩着前辈的身躯开始登场。

    可是看看这些第三代诗人做了些什么?

    用骂娘的姿态来审视文学和🗻诗歌;用极端的方式对已有的秩序进行讽刺;用粗俗的、口语化的语言和一己之身来对抗传统中国旧诗学主张的核心---温柔敦厚、高雅中和。

    朦胧诗注定会走进历史,但是以被人掀翻桌子、灰溜溜赶下台🁋的姿态👿离开,夏红军觉得有些残忍。

    他喜欢朦胧诗,喜欢北岛那首《回答》,即便四十年之后,那个人妖颠倒的年代早已远💽🗓去,🅆但你读起来依旧能感觉到作者的内心深处🚛🔉⚚的愤怒和悲壮。

    虽然朦胧诗有自身缺点,但也其合理的一面,内容以现实☗意识思考人的本质,肯定人的自我价值和尊严,注重创作主体内心情感的抒发。

    诗体结构上不拘于只借助外部的声音循环作🛗🜟🃜为诗的韵律美,而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来,从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。

    这些🇲🜟🃗东🗺♈西过了若干年后的诗🗻坛上更加感到珍稀和可贵。

    要不🇲🜟🃗,诗坛🈃🞵上到处充斥着“梨花体”、“乌青体”、“羊羔体”、“👿平安体”、“浅浅体”……

    让人不得不五体投地。

    所以,总不能在到洗澡水的时候👉,也把婴儿一起倒🅆🄒掉吧?☗

    夏红军心里想着,突然感到一种兴奋。

    似乎可以努力改变点什么?

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