总之，青花釉里红制作工艺的特点，在于烧成时要同☊♔时满足“青花”和“釉里🍹🍀🅃红”两种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高，且不好把握，因而要🖐👯🌚想使烧制出两种釉下⚿🗍彩均呈色完美的制🝡🌭品，是十分不容易的。
正是由于它🏸🞶😦的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大部分时期内制作的数量全都不多，遗存至今的作品也很少。
少，就意味着价格高。
2017年12月12日，远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上，出现了⚿🗍一件元青花残器（从未露面过），它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂☟空牡丹纹🝫盖罐”。
这件虽然被“砍头”，又没盖，又是碎😐🀣拼，但依旧拍出235万🏵🞞欧元，折合人🍹🍀🅃民币180万！
这是少数残器、不全、拼🌈☫接之后的瓷器，还能卖🄉🞺出高价的瓷器品种。🏯🝪
这样的瓷器，很难烧制，但是，🆛🐎这正好是陈文哲需要的。
别人做不到，不能做的，才能🄘♝显出他的本事，🜏这也算是掌握核心技术🏯🝪吧？
象腿瓶，就跟一条大腿一样，几乎💪是直上直下，器胚很容易做。
它⛻☁☃难⚟💬得是彩料的🀼🂊调配，还有就是彩绘和烧制。
雍正青花料，陈文哲利用现成的乾隆🂵青花料，稍微调配一下，就可以做🖛📕🚯出雍正青花料，而氧化铜也不难得，这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器，也不清楚釉里红是怎么调配的，含有多少铜元素最好，是不是📧需要弄上一些📉😾氧化铁？
各个时代的釉里红发色特征，都比💪较🂵明显，所以凭借釉里红发色这一特🖛📕🚯点，对与釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。
比如，清乾🏸🞶😦隆时期釉里红色彩艳丽，并且😌红色色块不小。🌨🁦
估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧化🜏铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。
这⛻☁☃么⚟💬算起来，使用清代的技术，其实并不是最佳选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发色很🌈☫多类似黑色，又😌称其为釉里黑。
明代洪武🔖🀥⚤时釉里红瓷器较多，其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。
但是⚟💬到了宣德朝的釉里红🌈☫，🗜就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石红色。
正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御🂵制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。
这些其实都是跟使用🔎彩料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是不算难。
反正这一🔖🀥⚤次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么来。