其实，李少杰🔌这样的创作者，在很多音🎫🔄乐家心里，都是非常🚒💰🕣特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现🄒☫代的严肃音乐，就是各种现代🙭🍣技法的堆叠，就是各种新音色的填充。🏄🗠
或🄒☫许不全面，但一定程度上概括🙭🍣了当代严肃音乐🔟🁺的一些特点。
包括大老，包括研🂂究者创作者自己，没有人会觉得现代严肃音乐好听。
那玩意根本不是人听的，本身🞲的🙭🍣目的也并非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多🏷🞰的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有🗁😬创作者都沿着这条路走，☨🁻也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有🁂些人会觉得，你弄点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李🗁😬少杰夹在其中，算是很奇葩的一位。
不🄒☫可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认的高，作品是公认的棒。
但着并不影响围绕🂂在李少杰身上各种学🎫🔄术上的争议很🐜多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“🛡🝼🐝古朴”而“跳脱”的创🗟🜺作手法感到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮🙖李少杰说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结底，还🔌是要为“人”创作，与人互动。
现代音乐的🜵🆢👐本质就是“解放”，解☨🁻放一切技法，音🚠🔶色。
但很多人会忽略本质，包括业内的大老。
音乐🕹🎞写法上的彻底自由，音色技法的彻底解放只🔟🁺是其中🎒之一。
现代音乐本质上还是一种思维方式，而不是某⛘🚬种风格的音乐🚒💰🕣。
也有相当🗁😬一部分人会认为，把当代音乐的表面特点当成全部，会让创作者的路越走越窄。