好莱坞🁌🄕♄🁌🄕♄另外一种🙩🍇🅻动态调整分账比例的形式并不复杂。
主要是投资巨大，制🉈🅓🆅作大片的好莱坞制作方，在长期的跟院线博弈中，双方渐渐形成的互利共赢🏋😞的分账方式。🏧🜟🃘
举个例子，如☾果是某部投资巨大的好莱坞大片，因为投资太高、风险太大，那就需要更高的票房分账，才可能回本，降低投资风险。
大片吸引力更高，观众观影的需求也会更旺盛，因此票房自🄤⛊😪然也更高，院线的⚇🏒🙥整体收入也会提高。
因此在双方进行试片🉈🅓🆅放映后🖅🐐，经过调查分析计算，最终达成放映协议。
第一周的电影票房，制片方拿70%，其它的院线等拿30%；🁳第二周，制片方60%，其它40%；第三周，制片方40%，其它60%……
如此，就会保证制片方的早早回本，降低投资风🂬👸🍪险，就会有更多🁳大投资大制作的电影出现。
而院线方放映时间越长，电影院提成比例越高，也会更加长久去放映电影，从而获得更多的票房分🕭🌹账。
这样一来，双方的风险🛓分摊，就保证🛶♒了双方的利益。
简而言之，影片投资是大投资、大风险，良性的电影产业应该优先让制片方收回🜷投资，然后🁰才能投入再生产，制作出更优秀的影片。
而伴随影片放映周期延长，影院能够🛶♒获得更多的分成，这样也可以进一步刺激影院安排更多的场次放映。
这种灵🁌🄕♄活的分账方式能最大程度满足双方的利🌟🀚♁益，使得行业形成一个良性的循环。
光是看🁌🄕♄理论的话，这个分账方式自然是十分科学合理的。
但是操作起来却有许多的细节需要🛓注意，不🃲然就可能对一方造成很大的亏损。⚇🏒🙥
首先，院线初期排片的比例会🃜😤🃙给多少，给的少的话，初期几周分账比例高，总的票房收获也🁰不会太多，排片多少跟制作🜩方的影响有很大关系。
其次，国内大多数电影放映没有长期一说，基本就是前两个礼拜的事情，就连好莱坞大片进入国内，也基🝈本如此。
只有少数的现象级大片才会🖅🐐突🃜😤🃙破这个惯例，长期放映，包括周夏的一些电影。
最后一点也是最重要的，院线方接受这种分账比例，在电影前期上映最热，票房最好卖的阶段，让出高达七成的票房收入，接下来如果电影票☴房大跳水。后期就算长期放映的份的比例高，也无法在整体上平衡收入比例，对他们造成很大的损害。
在米国，有的大制作，票房被看好的电影，跟影院谈判之后，最常见的初始分成比例甚至高达90🕭🌹%比1🝈0%。
如果第二周电影有较大🛓的票房滑落，分成比例就继续下降70%🁳比30%，不然还会保持三周🁊🄆🞢左右，后续才会调低，但最终也会停在60%比40%左右。
这跟米国影院偏爱大制作有一定原因，大制作观众人数众多，放映时间长，他们所能获得的利益也多，而且对制片方而言也是有益的，他们能够更快回本盈利，那就愿意投资制作更多大片，再🎹🖂次进入院线放映。
但这个情况在国内是不可想象的。
很少有投资超过一亿美刀的大制作，票房预测超过20亿、30亿的电影，院线方接受这样的分🏋😞账方式，后续🏧🜟🃘的长期🎸放映就算分账比例高，也很难弥补损失。
可是这个事情却必须去做。
国内以后肯定会制作更多大制作的电影♎😋，科幻、奇幻、仙侠等等，没有高额投资投入，那就会是粗制滥造，很难满足国内观众被好莱坞影片洗礼后的需求，更不用说去国际市场上闯一闯了。