其实，李少杰🔯🄇🞮这🐠样的创作者，在很多音乐家心里，都🖘是非常特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现🟡🞯代的严肃音乐，就是各种现代⚖👘🉆技法的堆叠，就是各种新音😗🁞色的填充。
或许不全面，但一定🖉程度🛴上概括了当代严肃音乐的一些特点。
包括大老，包括研🖌👉究者创作者自己，没有人会觉得现代严肃音乐好听。
那玩意根本不是人听的，本身的目的也💪🔨并非是考虑悦耳。
但🟡🞯这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要📞🛺♵去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作🔯🄇🞮者都沿着这条路走，也必💪🔨然是进入死胡同。📼
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会★☨觉得，你弄点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在🖌👉其中，🛴算是很奇葩的一位。
不可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认的高，作品是📼公认的棒。
但着并不影响围🐠绕🖌👉在李少杰身上各种学术上的争议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的⚍人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到👣不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是🖘现代音乐中最能起到开启思维与🌰警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结底，还是要为🖉“人”创作⚖👘🉆，与人互动。
现代音乐的本质就是“解放”，解放一💪🔨切技法，音色。
但很多人会忽略本质，包括业内的大老。
音乐写法🞻🙚上的彻底自由，音色技法的彻底解放只🙀是其中之📼一。
现代音乐本质🔯🄇🞮🔯🄇🞮上还是一种思维方式，而不是某种风格的音乐。
也有相当一部分人🖌👉会认为，把当代音乐💪🔨的表面特点当成全部，会让创作者的路越走越窄。