作者、作品以及读者到底是什么关系呢？
这是一个没有定论的事情。
有些理论认为，“作品”是“作者”人☵🃮🛌格的附属品与外🟡延，是作者自身的一部分。
因此，人品如文品。
而有些人认为，作者与作品是相互独立的，当作品成为作品之后，它就是一个客观存在的东西，一个实际存在🚄🐳的、文字与故事的排列组合。
正是🕷🎏🐂因为如此，也就有人认为，当作品诞生之后，作者对作品的看法🕊🇺，也只是众多“😣🃉一家之言”里的一种，不比其他人的高贵，也不比其他人的渺小。
“作者”、“作品”、“读者”🚏💖，以及作者与读者共🍌存的“外部世界”，便是文学活动最基本的“四要素”。
美国文学批评家艾布拉☽🄸姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传🛐🛡🝻统》之中首次提出了这个概念，随后它便逐渐成为文学批评家看待文学活动的重要方法。
文学研究也从此细致的划分出“研究作者生平”、“研究同时代读者反响”、“结合时代背景”以及“分析文🚄🐳本本身”几个具体的研究方法，其中又延伸出🈻🃣注入比较阅读之类结合了对某几种要素尽心探究的方式。
夏吾明白，自己是“作品”。
但是他也是客观的存在。
文学作品并非是作者的“梦呓”。
哪怕是“私小说”一类专注于🈁🞦🖗描述个人感受的东西，也必须遵🎍🏳循世界根本的逻辑，才能将信息传递给读者。
他会向读者祈祷，但是却不会向作者祈祷。
真正决定他人🞙🔠生走向的，不🏥🜋是他的作者，而是他的读者。
但是，在这个时候🌎，他却尝试🈁🞦🖗向作者说话了。
喂，我说作者朋友啊，想要让🈁🞦🖗对话成立的话呢，你也得给我一点反馈不是？
之前不是出现过所谓“☽🄸作者的提词板”☵🃮🛌这类方便剧情推进的技能吗？
如果将⚵🕰🍕这个看做是“伏笔”的话🚏💖，其实现在你直接跟我说话，也不🛐🛡🝻算违和的。
夏吾如此想到。
当然，这当然不行，作☽🄸者是不能以可以被其他角色察觉的方式直接进入作品的世界的，读者也🖾不行。
这并非是交互式的作品，不是相声、不是小品也不是电子游🄪🀘☯戏🎍🏳。
“作者的话”是绝对不会出现在夏吾的☵🃮🛌脑海之中的。
——不知道为什么，夏吾就是有这样的感觉，并且非常强烈🄪🀘☯。
向🗊山右手五指弹开，按在半🏥🜋透明的光壁之上，似乎是在🟡和某个看不见的目标相接触。