当初，劳伦斯奥利弗和达斯汀霍夫曼合作《马拉松人》的时候，霍夫曼的角色有一场戏是几天都不睡觉，霍夫曼便决定开始熬夜，以便更好的表达角色在长时间不睡觉之后的颓废面貌☵🃳🛶，奥利弗看了之🌉后嗤之以鼻，对霍夫曼说，你直接演不就行了吗？
劳伦斯奥利弗是表现派的大宗师，🈛而达斯汀霍夫曼体验派的代表人物，因⛈⛈此这个故事经常被表现派拿来嘲讽体验派。
劳伦斯奥利弗比达斯汀霍夫曼大了三十岁…
三十年的人生经验，三十年的人生阅历，对于表演🚸😋⛜者来说，所谓‘体验’，所谓‘表现’，事实上都没有本质的区别，当你已经历经世事，阅尽千帆之后，你已经无需要去给这两个看上去泾渭分明的学派划清界限，两者早就融为一体！
表演从本质上讲是对人生的体察，子在川上曰“逝者如斯”，不变的是时间，改变的是🄺🂤在时间中沉浮的心境🅁🃩🚠！🄙♤
可惜，吕潇然缺乏这种生活经历…
所以，最开始试拍的时候，吕潇然演的总差了一🎸点。
干脆就动真格的，把头塞进👚马桶、拳打♺脚踢，甚至还有被道哥按住脑袋撞墙，都是真正发生的事情…
……
吕潇然在学习…
他发现宁昊拍群戏很有一手！
群戏是电影界公认👔最难拍的，群戏拍得不好，《太平轮》能拍成《小舢板》；群戏拍得好，像是老谋子的所🅁🃩🚠有电影无论题材都能拍得大气恢宏；全球有很多群戏大师，亚洲比较出名的就是黑泽明，亚洲之外则更多。
宁昊当然比不上这些大师，但他却可以用对比讽刺来促进人物特色的分🕲🍥明，简单的对立冲突塑造人物形象…
他的对比很有味道。
比方说包世宏、三宝和三个小偷在宾馆是邻居，在这里，旅馆是一个隐形的空间交叉点🄺🂤，但是这两条线索的主角都并不自知！
通过这样的场景设置，这些有趣的场景都呈现在观众面前老大道哥对着墙画寺庙的地图，详细研究者偷翡翠的方案，而包世宏和三宝在墙的另一边也在把地图钉到墙上，这样的场景不仅看起来让人忍俊不禁，而且时刻吊着观众的🈤⛼☊心。
当然，这个不是他原创的，盖·🛣🞋里奇在《偷抢⛜🛐🛡拐骗》里面也是这么设置的！
宁昊真的在模仿盖里奇，包括镜🛣🞋头🈛切换方式…
而且他很重🙮视演员本身，🕱🍝🉆而👚不是限定的剧本！
就是，他很乐意在现场跟演👚员讨论台词，有哪句他要觉得不合适了🈚，🈫🁓就会停机跟演员讨论…
当然，他也很有脾气！
大部分时候，是因为制片方或者🛣🞋现场工作人员的疏忽🖃🐀，比方说制片组没有备外伤药，工作人员出现小的失误…
很少因为演员发火！
大概也知道跟演员较劲没意思…
导演在片场大发雷霆，拂袖而去后会怎样？